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《都挺好》沒有xiao)胺範瘛而是在(zai)提供“真實(shi)感(gan)xiao)/h1>2019/3/27 10:50:31 來源︰新京報 曾于里

【國(guo)劇觀察】

由簡(jian)川 執導(dao),姚晨、倪大紅領餃主演(yan),郭京飛、楊(yang)寧、李念(nian)、高鑫、高露、張(zhang)晨光、彭(peng)昱暢(chang)等人主演(yan)的家庭生(sheng)活劇《都挺好》在(zai)昨晚落下帷幕。該劇也是第(di)一季度最具爆(bao)款相的作(zuo)品,其(qi)在(zai)整(zheng)個播(bo)出階(jie)段都在(zai)互聯網上引起強(qiang)烈討zhi)郟 髦zhong)熱搜接連不斷。《都挺好》何(he)以“吃(chi)透”男女老少?該劇播(bo)出後(hou)期也引來“販惡”“極端化(hua)”的批評(ping),對此(ci)我們(men)又該如(ru)何(he)評(ping)價?

題材na)峽 tuo)

切(qie)入原生(sheng)家庭議(yi)題

一直以來,家庭生(sheng)活劇是頗受歡dui)ying)的電視劇類(lei)型。如(ru)果按照題材劃分,家庭生(sheng)活劇大致(zhi)有這麼幾(ji)類(lei)。一類(lei)是主打婆媳矛盾(dun)。早在(zai)1998年知名編劇王(wang)海萍寫的《婆婆媳bei)拘xiao)姑(gu)》,單單這個劇名就將一個兒媳在(zai)一個新家庭中可能面臨(lin)的幾(ji)重矛盾(dun)揭示(shi)出來;之後(hou)王(wang)麗萍在(zai)這一題材na)霞絛shen)耕,2009年海清、黃(huang)海波主演(yan)的《媳bei)鏡拿籃檬貝dai)》也聚焦婆媳矛盾(dun),播(bo)出後(hou)頗受好評(ping)。這一類(lei)別的作(zuo)品還有xiao)端shuang)面膠》《媳bei)臼竊躚凍傻摹貳豆Ψ蚱畔薄貳兜逼牌龐鏨下琛貳鍍牌乓彩鍬琛返取/p>

第(di)二類(lei)是圍繞子女的婚(hun)戀問(wen)題展開。這一類(lei)型的作(zuo)品因為與年輕人的na)sheng)活息息相關,不少年輕人song)δ芨gan)同身受,一度頗受關注。其(qi)在(zai)選角和制(zhi)作(zuo)上,也雜(za)糅(rou)了情(qing)感(gan)劇和偶(ou)像劇的一些(xie)特質。比如(ru)《大女當嫁》《大男當婚(hun)》《咱(zai)們(men)結婚(hun)吧》《下一站,別離》等。

第(di)三個類(lei)別是關心na)sheng)娃養(yang)娃和子女教(jiao)育的。這是一個新興題材,隨著(zhou)中國(guo)中產階(jie)層的崛起,以及ba)脅jie)層對子女撫養(yang)和教(jiao)育的重視與投入,“生(sheng)不生(sheng)孩子”以及“如(ru)何(he)養(yang)孩子”都備(bei)受社會關注,許多家庭生(sheng)活劇便由此(ci)切(qie)入家庭矛盾(dun),進行呈現與展示(shi)。《夫妻那qie)xie)事兒》《小(xiao)兒難養(yang)》等是“催生(sheng)”,像《虎媽貓(miao)爸(ba)》《小(xiao)別離》等反(fan)映的是“難養(yang)”。

相較于之前常見的幾(ji)個類(lei)別,《都挺好》在(zai)題材na)嫌辛(xin)酥匾 蔥隆  被髦泄guo)式(shi)原生(sheng)家庭,探(tan)jiao)衷 sheng)家庭對za)桓鋈爍魴緣撓跋 K淙恢 啊痘獨炙獺販 ?賴腦庥鱸fa)觀眾(zhong)對za)讜 sheng)家庭的討zhi)郟  痘獨炙獺返娜合窠 gou)對這一問(wen)題的探(tan)jiao)植 還簧shen)入全面;《都挺好》更具針對性,通過不同人物不同個性,深(shen)層次地揭示(shi)原生(sheng)家庭的影響。

這兩三年來,原生(sheng)家庭成了年輕人重要的na)緗換疤狻M 泄guo)知網數據庫檢(jian)索(suo)可以發(fa)現,文獻庫(包括期刊、報紙(zhi)等)第(di)一次出現以“原生(sheng)家庭”為題的研究文章是2006年,之後(hou)直到2010年才第(di)二次出現相關論文;從2010到2016年,研究kang)穆畚氖liang)都不多,每(mei)年大概(gai)2-5篇;但從2017年開始,研究文章就多了起來,達(da)到了25篇,2018年也有12篇。這樣的頻(pin)次剛好與社交網絡熱度是相對za)Φ模 材壓終獠烤綺bo)出後(hou)引起年輕觀眾(zhong)的熱情(qing)關注。

劇本的改編

放(fang)大矛盾(dun)凸顯張(zhang)力

《都挺好》一開始最受觀眾(zhong)熱議(yi)的情(qing)節是甦(su)母嚴重的“ba)嗇星崤 薄5 舳哉招xiao)說,就會發(fa)現劇本進行xin)爍謀啵  爸(ba)嗇星崤 鼻哦謂辛(xin)爍mi)集(ji)的鋪陳。像小(xiao)說中的甦(su)家二哥甦(su)明成是復旦(dan)大學畢業,但劇集(ji)中他連二本都ji)豢kao)上,是甦(su)母砸(za)錢買的。可shang)漳訃幢閽敢yi)將爛(lan)泥扶上牆,也不願意(yi)給成績(ji)優異的甦(su)明玉買補習材料、報補習班,不允許她報清華。再(zai)比如(ru)甦(su)母與甦(su)明玉的一段具有強(qiang)烈戲劇沖突的爭吵戲,甦(su)母對甦(su)明玉說“我們(men)只負責(ze)養(yang)你(ni)到十八歲,你(ni)以後(hou)還要嫁人”等,但在(zai)小(xiao)說中,它只是甦(su)明玉一句話簡(jian)單帶(dai)過。

重男輕女的橋段一過,整(zheng)個社交網絡的討zhi)勱溝惚bian)成了“甦(su)大強(qiang)kang)降子卸 秩搜帷繃恕2豢湔zhang)地說,甦(su)大強(qiang)這個角色身上真的是集(ji)齊(qi)了年輕人不喜歡的老人的所(suo)有缺(que)點︰he)涯搖 運健 們(men)欏  zhe)騰(teng)、欺(qi)軟怕硬(ying)bing)?暗de)無厭、遇到事情(qing)就躲、熱衷制(zhi)造子女間的沖突……網絡上還有人發(fa)起了甦(su)大強(qiang)和謝廣坤同時落水先救誰的投票,謝廣坤的得(de)票率超過90%。謝廣坤雖然一樣作(zuo),但他至少是真心疼愛子女,可shang)沾笄qiang)誰也不愛,他只愛他自己。

若與原小(xiao)說一對比就會發(fa)現,這是編劇有意(yi)地放(fang)大人物缺(que)點、制(zhi)造戲劇沖突,劇集(ji)中甦(su)大強(qiang)kang)暮hen)多毛(mao)病(bing)是qie)xiao)說中沒有的。比如(ru)像甦(su)大強(qiang)不愛洗澡、渾身發(fa)臭,劇集(ji)濃(nong)墨(mo)重彩shi)仄壇鋁肆餃ji),但小(xiao)說中就一句話帶(dai)過;甦(su)大強(qiang)一遇到事情(qing)就動不動說自己血壓高,小(xiao)說中並未體現;甦(su)大強(qiang)與保姆結婚(hun)未果後(hou)想(xiang)跳(tiao)河自殺,也是編劇增加的。

劇集(ji)中甦(su)家三父子都令人恨得(de)牙癢癢,網友戲稱他們(men)是“渣(zha)男天團”。甦(su)大強(qiang)就不必說了,甦(su)明哲(zhe)愚孝愛面子,只會復讀機一般地“誰誰誰我對你(ni)實(shi)在(zai)是太失望了”,甦(su)明成則(ze)啃老、媽寶、虛榮又暴(bao)力(最後(hou)幾(ji)集(ji)人物稍微“洗白(bai)”了)。但實(shi)際上,劇中的他們(men)比小(xiao)說中更“渣(zha)”。從傳播(bo)效果上看,這樣的人物設(she)定非常成功,因為戲劇性是一部劇集(ji)可看性的主要來源,“恨”“討厭”就能夠讓觀眾(zhong)“罵”,而“罵”這一行為就意(yi)味著(zhou)關注度和討zhi)鄱齲 yi)味著(zhou)劇集(ji)與觀眾(zhong)產生(sheng)了情(qing)感(gan)互動。《都挺好》能夠成為爆(bao)款,與“渣(zha)男天團”的“渣(zha)”有重要關聯,他們(men)源源不斷地為觀眾(zhong)制(zhi)造話題。

“販惡”的爭議(yi)

是否(fu)符(fu)合“真實(shi)”?

伴隨著(zhou)《都挺好》後(hou)半程居高不下的網絡熱度,是業內兩極化(hua)的評(ping)價。有人認(ren)為,“歪(wai)曲現實(shi)臆造出來的父親人設(she),這是要干(gan)什麼?kong)食顧閬質shi)嗎?”“現實(shi)人設(she)還是歪(wai)曲人設(she),以超脫現實(shi)的人設(she)來販惡達(da)到劇集(ji)火熱的目kang)模 繆艄庥ying)了還是輸了?”也有人對此(ci)不以為然,在(zai)他們(men)看來矛盾(dun)和沖突本來就是戲劇的基本屬性之一,將矛盾(dun)聚集(ji)在(zai)一huang)穡 qi)實(shi)就是“典型環境(jing)”與“典型人物”的敘述手法。

業內評(ping)價的分zhi)緄閽zai)于,什麼才是劇集(ji)中的“真實(shi)”?甦(su)母如(ru)此(ci)嚴重的“ba)嗇星崤 筆欠fu)真實(shi)?甦(su)家三父子“極品”的個性是否(fu)真實(shi)?

賈樟liang)略ru)此(ci)談論影視作(zuo)品中的“真實(shi)”,或許可以給我們(men)一點啟(qi)發(fa)。他說︰“真實(shi)並不存在(zai)于任(ren)何(he)一個具體而局(ju)部kang)氖笨蹋 媸shi)只存在(zai)于結構(gou)的聯結之處,是起承轉合中真切(qie)的理(li)由和無懈可擊的內心依據,是在(zai)拆解敘事模式(shi)之後(hou)仍然令我們(men)qie)歐南質shi)秩序……我們(men)幾(ji)乎(hu)無法接近真實(shi)本身,電影的意(yi)義也不是僅僅為了到達(da)真實(shi)的層面,而真實(shi)僅僅停留在(zai)社會學的範疇。我追求電影ba)械惱媸shi)感(gan)甚于追求真實(shi),因為我覺得(de)真實(shi)感(gan)在(zai)美學層面,而真實(shi)僅僅停留在(zai)社會學的範疇。”

在(zai)這里,賈樟liang)攣 頤men)區分了社會學意(yi)義上的“真實(shi)”和美學意(yi)義上的“真實(shi)感(gan)xiao)薄︰hen)多觀眾(zhong)對za)誥緙ji)的批評(ping),更多局(ju)限于社會意(yi)義上的“真實(shi)”,比如(ru)認(ren)為自己身邊(bian)沒有甦(su)大強(qiang)這樣的人物、凸顯人物的缺(que)點就是販賣邪惡等,它要求劇集(ji)嚴絲(si)合縫地對za)ο質shi)生(sheng)活。但假若一部劇集(ji)真是現實(shi)生(sheng)活的復刻,那麼ci) 淳褪槍訓dan)如(ru)水,要麼可能走向“和稀泥”。評(ping)論者最愛掛在(zai)嘴上的是,我們(men)要描寫人性的“復雜(za)”,可人性的“復雜(za)”不是公式(shi)化(hua)的“壞人也有好的一面”“好人也有壞的一面”,“復雜(za)”是正視“既有美好的人性,也有齷齪自私的人性”這一事實(shi),是正視甦(su)大強(qiang)這樣的“極品”真的存在(zai)這一事實(shi)。

“真實(shi)感(gan)xiao)倍源ci)並不避諱(hui),它以社會學意(yi)義上“真實(shi)”為根基,並在(zai)此(ci)基礎上進行種(zhong)種(zhong)濃(nong)縮(suo)、夸張(zhang)、變(bian)形,形成現實(shi)的公約數,其(qi)最終目kang)氖塹執da)美學意(yi)義上的“真實(shi)感(gan)xiao)薄  瓜允貝dai)癥候、社會問(wen)題與個體困境(jing)。試想(xiang),如(ru)果不是甦(su)大強(qiang)這麼“極品”,觀眾(zhong)會深(shen)刻地檢(jian)討和反(fan)思原生(sheng)家庭嗎?如(ru)果不是甦(su)明玉的境(jing)遇如(ru)此(ci)艱(jian)辛(xin),我們(men)會直面重男輕女這一社會毒瘤嗎?

因此(ci),《都挺好》最具社會意(yi)義的一點就在(zai)于,它打破了以往(wang)家庭倫理(li)劇“你(ni)好我好大家好”的模式(shi)化(hua)刻畫,聚焦原生(sheng)家庭和重男輕女的創傷(shang),這為很(hen)多在(zai)家庭中受到真實(shi)創傷(shang)的觀眾(zhong)“提供了一道審視現實(shi)生(sheng)活與傾訴過往(wang)的窗口(kou)”,也提醒我們(men)關注到這些(xie)問(wen)題。當然,它也不只是渲染悲(bei)觀,通過甦(su)明玉這一獨立(li)、自主、強(qiang)大的女性想(xiang)象,它也給予人們(men)正面的啟(qi)示(shi)︰哪怕是再(zai)糟糕的原生(sheng)家庭,你(ni)也可以成為更好的人;請保持樂觀,多多加油。

曾于里(劇評(ping)人)

標簽(qian)︰《都挺好》 [ 編輯︰廖清泉]

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